Я с тобой. Теория и практика.

[Alientali]

S4E2 выбил мне предохранители. (Недо)объясняю, как и почему. Если увидите совсем уж ерунду какую-нибудь, то это я почти не сплю уже три дня.



Disclaimer: Текст не оценивает, не оправдывает, не романтизирует.

Ну ладно, давайте.

Эффективное кино говорит со зрителем, даже ничего не говоря. Помимо сознательно считываемой и, следовательно, процеживаемой через фильтр критического мышления информации, там - уровни и уровни внеязыкового, которое загружается Моффатом внутрь напрямую, мимо логики, мимо (пред)убеждений, мимо любого нашего знания о мире и самих себе. А иногда - в прямое противоречие очевидному.

Язык - вторая сигнальная система. Слово - сигнал о сигнале. В отсутствие же слова от сигнала нас не отгораживает ничего. Воспринятое всплывает на осознанную поверхность в виде чувств, ощущений, интуитивного знания. Они, в свою очередь, проявляются, как фотоплёнка, во второй сигнальной. Позже.

Принципы человеческого восприятия известны, посему универсальные визуальные коды достаточно хорошо формализованы. Экран с его чёткими границами, контрастностью, цветностью и временным измерением - идеальное место приложения этого не-языка.

В общем, хорошо бы знать, что именно нам сказали-то .

Вот кратко - кое-что из нашей бессловесной азбуки. Сейчас вам покажется, что всё это - детсадовские правды, до смешного очевидные вещи, но - см. выше. Воспринимаются они без участия второй сигнальной системы - и часто этим у неё выигрывают. Вслепую.

1. Линия времени. Для подавляющего большинства людей время движется линейно, от левого края поля зрения к правому. Кроме того, любое движение слева направо автоматически считывается как положительный/продуктивный процесс. Обратное движение имеет, соответственно, противоположные коннотации. Почему? Потому что - упростим - надежда на happy end лучшее безусловно необходима для выживания нас любимых как биологического вида.



Прекрасно, блин.




2. Вертикаль. Воздух/земля. Чем ближе визуальная единица к земле, тем она устойчивее и стабильнее. То, что в воздухе, так и норовит улететь или упасть.



Шерлоков прыжок с крыши - его коагуляция из чистого эфира, первая настоящая привязка к "земной" реальности и людям в ней.


3. Совсем уж очевидное... Противоречие/согласие, оно же врозь/вместе. "Вместе" - это когда мы в одном месте. Физически ли, душой ли. (Опять же Райхенбах: Джон стоит внизу, и движение Шерлока - не только от воздуха к земле, к устойчивому состоянию из прежнего волатильного, но и от "врозь" к "вместе".)




4. Золотое сечение. Тут можно говорить (и спорить) долго, но похоже, что если что-то делить, то приятнее и правильнее делить так, чтобы целое относилось к большей части ровно так же, как большая часть - к меньшей. "Плотность" зрительского внимания тяготеет именно к месту такого раздела - причём не только в пространстве, но и во времени. Соответственно, к этой волшебной точке следует привязывать самое главное. В практической части ниже - о том, что в этом месте случается в S4E2.





Завитушки такие, да.


5. Тёмное - светлое. Тёмное - "больше не" (в чёрном тонут все остальные цвета - нет места, оно полностью занято), пассивное состояние (сон/летаргия), опасность, печаль, всякая смерть, земля. Белое - наоборот. Свет и чистое небо.




6. Резкое - смазанное. Определённость, ясность, настоящее против вневременного, мутного, неопределяемого, искажённого, труднодоступного.



Все эти воспоминания о прошлом и жуткие отражения-двойники (из которых S4E1 состоит чуть менее, чем наполовину). Джон до появления Шерлока в S4E2 - мутные обрывки лица.

* * *

Практика (ура!)

У меня сердце ухнуло куда-то вниз, когда выяснилось (ещё раз спасибо medeafate из diary.ru за тщательные замеры + кучу теоретической информации), куда пришлась фокусная точка. Момент даже без линеечки совершенно! чётко видится центральным - и, судя по реакции зрителей, самым противоречивым в эпизоде.

Дано:

Якорная цепь Шерлоковой клятвы оборвалась, как нитка. Самому Шерлоку осталось две-три недели. Мэри у Джона больше нет. У Шерлока больше нет ни доктора, ни дома. Вот так:



Джону надо как-то закрывать внутренний разрыв между "нельзя" и "необходимо". Нельзя - тихо простить смерть Мэри. Тем более - единственно возможному человеку. Как оперировать грязным инструментом - нельзя: последствия. А простить - совершенно необходимо, потому что иначе всё. Пальцы разожмутся, и... конец, колодец, темь кромешная, плавали-знаем, трижды, б., плавали.

...ну хорошо, на мотив тут хватит. В чём же значимость момента-то?



we're losing you, Sherlock

И вот смотрите, что происходит в нашей фокусной точке. Шерлок - невменяемое торнадо. Его вращает и несёт. Это опасно - для него самого в первую очередь.







Джон наблюдает. Джон в секундной готовности, когда Шерлок хватает скальпель. В полусекундной, когда у Шерлока начинают трястись руки. ...и наконец -



Это пока - не избиение. Это спасательная миссия. Выбить из рук скальпель. Отбросить от источника опасности к дальней стене.

Движение - через весь экран слева направо, из прошлого в будущее, положительное. Половину пути Джон проходит один, вторую тащит Шерлока за собой.

STOP IT! STOP IT NOW!

WHAT ARE YOU DOING?

WAKE UP!

Вращение прекращается. Калвертон как непосредственный источник опасности - далеко позади/слева.



Спасательная. Миссия. С большой долей вероятности - критическая для выживания Шерлока.

we're losing you

...и всё. Через край. За Мэри. За клятву. За наркотики. За то, что едва не потерял. Эмоциональная рвота фонтаном. Не остановить.

Бьёт - остервенело, отчаянно, больно, больно, больно.

Шерлок перемещается в горизонталь/нижнюю треть экрана. В состояние присутствия. На землю. В безопасность. Там больно, кровища, но и - смотрите - свет.

Без картинок, тяжело: после каждого удара Шерлок поднимает лицо вверх, полностью открываясь. Ещё. И ещё.



Здесь нет крыши, нет снайперов, нет плана спасения у Шерлока. Но визуальная схема у морга и Райхенбаха - одна: движение от "врозь" к "вместе". Движение из воздуха к земле.

...но бьют же! ногами!



Распахнут настежь. Глаза полны слёз благодарности/облегчения.



Движение было не от, а к.

Тогда у Шерлока был один путь к Джону - с крыши.

Теперь у Джона к Шерлоку - тоже один. Причинить физическую боль.

Я с тобой.

Да, ногами. Да, душевный калека.

И всё равно -

Я с тобой.

* * *

За минуту до объятия - невероятно тихое и красивое происходит. Длинная-длинная визуальная перекличка между Джоном, Шерлоком и Мэри. Мэри всегда отделена от Джона - где бы он ни был, её там нет, он справа - она слева, и наоборот. Недостижимость/непоправимость. Шерлок то тут, то там на экране - в основном пререкается с Джоном, иногда соглашаясь (кстати, когда Джон признаётся Мэри в измене, Шерлок - в офигении, и они с Джоном - в противоположных углах).

Мэри - та часть Джона, которая Мэри - обходит их, очерчивает (охранительный?) круг. Вместе.

Чем ближе разговор к завершению, тем чаще Джон оказывается у самого левого края, буквально соскальзывая в чёрную тень. И когда ему становится совсем уж нестерпимо больно, когда подступают слёзы, Шерлок замолкает и перемещается (в кадре, физически оставаясь в кресле) туда же - далеко-далеко влево.

я с тобой

И ещё раз. И ещё. С Шерлоком - свет. Окно.





Движение навстречу друг другу они начинают из одной точки - справа. Оттуда, где надежда и будущее. Там наконец начинает плакать Джон, и там же поднимается с кресла Шерлок. В физическом пространстве комнаты они ещё разделены, по позиции в кадре - вместе.

С Шерлоком в кадре - не только свет, но и тепло.





Шерлок делает три шага - от светлого своего окна в темный угол экрана, к Джону, в "отрицательную" сторону. И остаётся с ним там. Как остался бы где угодно.

Джон скрыт тенью практически полностью, и у Шерлока руки по локоть в этой тьме. Но завитушка на лбу и утешающая рука - освещены. Он этот свет принёс с собой.

И тепло тоже.




Эти два момента - избиение и объятия - вдох и выдох.

Я с тобой - я с тобой.

* * *

Love is a doing word (c).

@музыка: Thom Yorke - Analyse

Comments

[klavir]

О, ты сформулировала! И как же классно. Я унесла к себе, потому что хочу, чтоб это было у меня

[Alientali]

Спасибо, тронут .

Мне действительно необходимо было эту мозголюбовь разломать и посмотреть, что внутри.

Повесила в сообществе - хорошо, если не убьют .

[gluksi25]

Очень правильно и логично, и вроде не так страшно как сразу после просмотра.Сцена с обьятиями в конце, было странно видеть что Шерлок- отдающая сторона,а Джон- принимающая к.т. шиворот-навыворот. "Новый" Шерлок и "новый" Джон. И я не совсем уверена , что они мне такими нравятся.
Сейчас буду смотреть третью серию. Все уже отсмотрели а я проворонила.

[Alientali]

Шерлок- отдающая сторона,а Джон- принимающая к.т. шиворот-навыворот

!

Вот тут тоже ловушка же. Начиная с S2E3, если не раньше, так было ВСЕГДА. Начиналось - не так, верно. Но перевернулось с ног на голову довольно быстро. И дальше - отдача, отдача, бесконечная, совершенно безрассудная отдача от Шерлока к Джону.

На самом деле, Шерлок становится "донором" немедленно после знакомства с Джоном - тем, что на месте проницает насквозь его больные места и потребности и тут же предлагает "переливание" - остаться с ним. Какое-то время баланс колеблется туда-сюда, а начиная с Райхенбаха - см. выше.

Я, честное слово, на моменте объятия просто разревелась - настолько он был логичен для моей версии Шерлока и так отомстил за всю накопившуюся недосказанность. Он всегда таким был. Просто вот до простого человеческого выражения никак не доходило...

Последнюю я тоже не посмотрела ещё, у нас вечером, а времени - едва три. Мрачно наблюдаю, как растут размеры поста по финалу в сообществе .

[klavir]

Alientali, я не член сообщества, оно закрыто, надеюсь, что твой пост там встретили адекватно.

И снова я согласна. Действительно, Джон отдавал себя, но и брал от Шерлока немало, Шерлок ему вкус к жизни вернул и ощущение нужносьи, а потом, как всегда в супружеской паре бывает, Джону стало нужно больше)))

[Alientali]

коагуляция из чистого эфира, первая настоящая привязка к "земной" реальности

и движение Шерлока - не только от воздуха к земле

завершается контакт перемещением Шерлока в горизонталь/нижнюю треть экрана. В состояние устойчивости. Материализации. Настоящести. Там больно, но и - смотрите - свет.

От "врозь" к "вместе", из воздуха - к земле?

"I'm on the ground." - Sherlock, S4E3.

[klavir]

Ха, ты верно угадала движение))) "Я не угадываю, я вижу" (с)))) S1E1))

[gluksi25]

Какое то время они поддерживали равновесие: даю-беру. Со временем Шерлок предлогал все больше. Он сосредоточен на Джоне. Фактически все его поступки, все внимание после возвращения вертятся вокруг доктора. Джон пытается получить все одновре менно. Семью, ребенка, жену, друга и две жизни, одну с Шерлоком и еще одну обычную, скучную, как у всех. Причем не в каком то соотношении а всего по 100%.
Это похоже как будто держишь в руках много свертков и один выскальзывает ты пытаешься его подхватить и все что в руках начинает рассыпаться. Схватив один ты обязательно уронишь другой.
Отсюда и злость.
Момент в ресторане когда Шерлок уже вернулся а кольцо для Мэри все еще в коробочке вот в этот момент ему надо было повернуть в другую сторону, но обида и злость помешали сделать единственно правильный выбор. Останься Мери жива он бы в конечном итоге растерзал себя и всех кто его любит, оказавшись в этой ловушке.
Теоритически он хотел эту нормальную жизнь, но хотеть чего то и получить это две большие разницы.
"Не проси у бога, а то он может расщедриться..."
Ой что то меня куда то занесло в сторону. Слишком много эмоций.

[klavir]

gluksi25, похоже на то. Бойтесь своих желаний, они могут исполниться. Джон не может понять, что его идеальная пара это Шерлок, потому что у Джона стереотипы: он не гей, а значит надо искать жену и быть как все)))

[Alientali]

gluksi25,

Про свёртки понравилось, и вот это -

Останься Мери жива он бы в конечном итоге растерзал себя и всех кто его любит, оказавшись в этой ловушке.

ДА. ДА.

Семью, ребенка, жену, друга и две жизни, одну с Шерлоком и еще одну обычную, скучную, как у всех.

Тут у меня болевая точка, сопли и слёзы. Когда Шерлок умирает - умирает, для Джона, по-настоящему - в Райхенбахе, кого теряет Джон?

Лучшего друга.

Любимого человека.

Ребёнка.

В ОДНОМ ЛИЦЕ. Шерлок был всем. Всеми тремя.

И когда он возвращается, все три места заняты - первые два Мэри, третье - потенциальным ребёнком, который, собственно, не замедлил материализоваться. А Шерлок, совершенно теперь неприкаянный и, в общем-то, ненужный, - остаётся рядом. Ну да, закатывает Джону одну (!) безобразную, хоть и понятную, истерику, а в остальном ведёт себя совершенно безупречно. Учитывая, кто такой Шерлок - один бог знает, чего ему это стоило. Это к вопросу об отдаче...

[klavir]

Тут у меня болевая точка, сопли и слёзы. Когда Шерлок умирает - умирает, для Джона, по-настоящему - в Райхенбахе, кого теряет Джон?

Лучшего друга.

Любимого человека.

Ребёнка.

В ОДНОМ ЛИЦЕ. Шерлок был всем. Всеми тремя.

И когда он возвращается, все три места заняты - первые два Мэри, третье - потенциальным ребёнком, который, собственно, не замедлил материализоваться. А Шерлок, совершенно теперь неприкаянный, остаётся рядом. Ну да, закатывает Джону одну (!) безобразную, хоть и понятную, истерику, а в остальном ведёт себя совершенно безупречно. Учитывая, кто такой Шерлок - один бог знает, чего ему это стоило. Это к вопросу об отдаче...

так и есть.

[gluksi25]

Наверное так и бывает с эмоционально закрытыми людьми когда раскрываются это как фонтан. Как ребенок которому наконец то разрешили.
Джон опустошен. Но тут я не до конца поняла, то ли он действительно отпустил Шерлока, чтобы двигаться дальше или все таки заполняет пустоту сурогатом. В 3 сезоне была такая странная фраза сказанная Мэри, не дословно "я все равно на тебе женюсь" как то так. Будто уговаривает себя или делает назло.
"Сделаю маме хуже отрежу себе ухо"

[Alientali]

Но тут я не до конца поняла, то ли он действительно отпустил Шерлока, чтобы двигаться дальше или все таки заполняет пустоту сурогатом.

И то, и другое. Вот такая трагическая, на самом деле, фигня: если не отпустишь - всё, разрушение и так уже тяжело травмированной личности. А отпустишь и найдёшь новое - можно будет дышать, да. Как-то. Не в замену, она невозможна, а во спасение. Джон прагматик. Выбирает второе.

Мэри видела прекрасно, что происходит. Она вообще много чего видела и много знала про Джона.

[gluksi25]

У Мэри желание как и у Джона построить нормальную жизнь. Но прошлое не отпустило ни одного, ни другого. И они тоже его не отпустили. Особенно Мэри. Ее рядом с Шерлоком было на порядок больше чем Джона. И ей нравится она в своей стихии. Может не стоили так торопиться с ребенком надо было сначала разобраться в себе. Ей конечно хочется "спасти Джона" но еще больше нравится сам процесс. Уехать чтобы защитить не вариант тогда надо было скорее увезти их чтобы защитить.

[Аранта]

Alientali, я на всякий случай сюда перешла -я редко пишу и в дневнике мне проще) Поблагодарить посчитала необходимым в СОО. Скажите, а Вы третью серию не планируете так же разобрать?
И если смотреть с точки зрения джонлока, то не мог бы этот блок быть из того же ряда что и "я не гей"?

[Alientali]

Аранта,

Спасибо! Я рада, что было интересно.

то не мог бы этот блок быть из того же ряда что и "я не гей"?

Мог бы, конечно. Джон был очарован Шерлоком немедленно и насмерть (разумеется, не в романтическом смысле), и так - физическим отстранением - решил проблему внутреннего конфликта. По-военному решил . ...думал, что решил. Ибо пробелы порой содержат больше информации, чем текст.

[Аранта]

Очень интересно было и, главное, аргументировано. Ну и позитивно, насколько позитивно можно такую ситуацию рассматривать. А то в обсуждения зайдешь-такой мрак(
Ну если не в романтическом, тогда зачем блок на физический контакт? Но тут уже область догадок.
Еще раз спасибо!
P.S. Можно я на Ваш дневник подпишусь? Только у меня дневника нет-я пару раз столкнулась, что такое не все принимают.

[Alientali]

Аранта,

Конечно, подписывайтесь. У меня дневник открытый, можно и без спроса .

А на "всех" оглядываться не стоит. Все не могут принимать всё.

Ну если не в романтическом, тогда зачем блок на физический контакт?

Потому что одна из форм выражения любви - именно романтическая влюблённость, а физический контакт либо стремление к таковому - неотъемлемая часть состояния влюблённости. Люди не всегда (ок, практически никогда не) различают, где одно, где другое, а где третье. Джона накрыло, но чем - он не определяет и инстинктивно открещивается от варианта влюблённости и от намертво связанного с ней телесного контакта, решительно вычёркивая даже самый отдалённый намёк на eros из уравнения. Хотя необходимости в этом, строго говоря, нет.

[Аранта]

Спасибо))

[Alientali]

Текст переписан в части сцены №1.